还记得前段时间的日本 " 奥斯卡 "（电影学院奖）吗？

安藤樱拿了最佳女配，台上说自己要兼顾育儿和工作的不同身份，一度想过引退。

小 7 妻夫木聪拿了最佳男主角，说自己一度为自己的名字苦恼。（有多少人不知道他其实姓 " 妻夫木 "？）

(资料图)

他们拿奖，靠的是同一部电影。

这也有可能是去年日本最重要的一部电影。

在这次颁奖典礼上，它包揽了包括最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳男主、最佳女配等在内的 8 项大奖。

可以说是横扫。

什么电影那么 " 嚣张 "？

某个男人

老实说，最初去看这部电影，Sir 就是冲着这些名气去的。

但看完之后才发现。

这部 " 不走寻常路 " 的悬疑片。

真正要讲的。

是我们每个人都感受得到，却无力改变的身份困扰。

" 我这辈子，真的无法摆脱我的家庭 / 出身了吗？"

01

什么样的人，会假冒别人的身份，去当一个任劳任怨的伐木工？

逃犯？

卧底？

间谍？

都不是。

故事发生在一个平平无奇的小镇上，这一天发生了一件 " 小事 " ——

一个叫 " 谷口大祐 " 的男人死了。

这是一个丈夫，一个父亲。

温柔寡言，慈爱顾家。

怎么看，都是个好男人。

也许一辈子都碌碌无为，却给这个家庭带来了温暖。

可直到葬礼上。

他的妻子才得知，他和 " 谷口大祐 " 这个姓名一点儿关系也没有。

真正的谷口家的大哥来奔丧，从照片上发现，这个人并非是他断联许久的弟弟。

也就是说——

自己的丈夫是个骗子。

于是，" 谷口大祐 " 变成了无名无姓的 X 先生（洼田正孝 饰）。

X 是谁？

有何企图？

里枝（安藤樱 饰）不知道，她只记得，这是一个真诚且羞涩的男人。

他喜欢画画，并在她跌入谷底的时候走进她的世界，两人像任何一对普通的情侣一样，在日常的相处里感情升温。

两人相处的过程，就像是日式爱情电影。

细腻感信手拈来。

一记眼神，是初识。

一次停顿，是产生兴趣。

一场略显尴尬的对话，是爱情萌芽时的互认。

直至结婚，生子。

婚后对孩子还异常的好。

如果故事停留在这里，你可能会觉得这大概就是一部日常生活流的日式电影。

平常而美好。

就像我们每一个人所希冀的生活。

但也有 " 怪异 " 的蛛丝马迹。

那是在车里，X 先生和里枝第一次亲密接触。

本来情到浓时。

但 X 先生不小心见到车窗玻璃上自己的倒影。

突然，他像变了个人。

一下子推开了里枝，陷入到生人勿近的痛苦状态里。

有谁看到自己的脸会那么惊恐？

这张脸到底是谁的？

这是电影最大的悬念。

按照悬疑片的惯例，这里该有个惊天大阴谋。

就像前面说的，盗用他人身份，多是主角们在完成复仇、逃亡等 " 大计 " 之前的小手段。

比如《变脸》。

探员为了获取情报，通过整形手术，给自己换脸成恐怖分子。

被换脸的恐怖分子则将计就计，假装成探员。

正邪的较量串起故事主线，他们何时暴露身份则是最重要的悬疑。

又比如《盗钥匙的方法》。

一个 loser 鬼迷心窍，趁另一位男士受伤昏迷之际，伪装成对方，过上了富有体面的生活。

可没想到，这位成功男士居然是个杀手。

所以，很自然地，观众们会怀疑，X 要么是犯下过什么大罪，要么是为了诈骗谷口的家产。

可查来查去，城户律师（妻夫木聪 饰）却发现。

X 先生什么坏事都没做过。

他只是用 " 谷口大祐 " 的身份，来到这个不认识他的小地方，做了一名不起眼的伐木工。

为什么？

原因也很简单——

与过去的自己一刀两断，重新生活。

X 先生本名小林谦吉，后来随母亲改名原诚。

他最大的困扰就是，生父曾是个杀人犯。

现代社会里，虽然没有什么 " 血统论 " 的法则，但舆论场上，只要你和罪恶有丝毫的联系，都逃脱不了被 " 牵连 " 的命运，小到吃过一顿饭，大到待在同一家公司，都是如此。

更何况，杀人犯的儿子，在很多人眼里，天然就有原罪。

他隐姓埋名，不过是为了走出父亲的阴影，摆脱 " 血统 " 歧视和耻辱感罢了。

他只是想过上最普通的生活。

这样有错吗？

也许，很多 " 正义感 " 爆棚的人会觉得，当然有错。

毕竟。

这同时也是一种逃避。

02

所以表面上来看，电影说的其实是身份认同危机。

这并不是个新鲜的主题。

《绿皮书》里，生活在 60 年代的黑人钢琴家，作为被歧视的有色人种，却从事了一份令人艳羡的职业。

在人们的两种眼光里，他无法找到自己的位置。

《阿凡达》里，男主人公在地球人与纳美人的对抗关系里陷入身份认同危机。

这危机随着他身心皆彻底转化为纳美人而结束。

而发生在 X 先生身上的身份危机，其实并非源于无法确认 " 我是谁 "，而是——

我可不可以不是谁？

老实说，这题我们都熟。

小镇青年辛辛苦苦做题，是为了改变自己困在小镇里的命运，可以选择更好的生活。

农村青年辛辛苦苦进城打工，是为了改变自己困在农村的命运，可以自由选择工作。

那些希望孩子们学习优异，卷得不能再卷的普通父母。

那些在公司付出十倍努力，希望改变现状的普通白领。

每个人所做的是，难道不都是改变自己的命运和身份？

甚至于。

如果你搞砸了自己的前二十年，你又会不会想换一个身份重新来过？

《某个男人》里更进一步。

它选了三个代表人物，用身份互换的方式讲述了他们更深的困境。

X 先生。

杀人犯的儿子，长得和父亲很像。

虽天性善良敦厚，却被和父亲划等号，或是被用异样的目光审视。

他所做的，是逃离。

谷口大祐。

温泉旅馆老板的小儿子。

不想参与和兄长的争斗，想要舍弃一切。

于是。

两个迫切想要换一种人生的年轻人，在他们不被理解的世界上，从陌生人那里，看到了另一个自己。

交换身份，顺理成章。

这下，不只是改姓名，改户籍。

而是完成了从头到脚，从过去到未来，彻底的，身份的互换。

完全舍弃自己的过去，成为另一个人。

但第三个人呢？

没错。

调查这个案子的律师，城户章良。

他是朝鲜族裔。

介入身份调查事件之后，困扰他自己的身份认同噩梦，成了影片最重大，最深刻，也最无解的一环。

朝鲜族裔怎么了？

或许我们得要岔开来介绍一下 " 在日朝鲜人 " 这个群体。

对于中国观众来说，我们并不熟悉这个词，在当下的日影、日剧里也鲜少出现，但，它却撕开了日本社会自战后以来始终没有复原的伤疤。

1910 年起，日本殖民朝鲜。

二战时期，大量朝鲜人被征召入伍。

1945 年，日本投降后，朝鲜半岛以北纬 38 度线为界，分别由苏联和美国军队接收，许多朝鲜人无法返回故土，只能留在日本，成为 " 在日朝鲜人 "。

1952 年，所有殖民地出身的人被通知丧失日本国籍。

这群 " 在日朝鲜人 " 成了既没有韩 / 朝国籍，又没有日本籍的 " 弃民 "。

直到 1982 年，他们才拥有了官方承认的 " 特例永驻 " 权。

长久以来，他们承担着纳税的义务，却无法拥有应有的权利。

没有社会保障、退休金、参政权，在学校职场饱受歧视。

就像一群难民。

而从城户的老丈人和丈母娘的言辞中，不难发现，尽管战争已结束了近 80 年，最初的那批 " 在日朝鲜人 " 已繁衍三代，在一部分日本人心中，他们仍是一群异类。

哪怕如城户这般已实现阶级跃升的体面律师，也无法真正融入日本主流社会。

酒馆里的陌生人，还会想象朝鲜间谍对日本青年的伤害。

监狱里的诈骗犯，在发现他的朝鲜人身份后对他大加嘲讽。

战后，活在单一民族想象里的日本。

直到现在，都无法面对自己对少数族裔歧视和压迫的内在。

在这个基础上，城户章良能怎么做？

逃避。

他只能避而不谈自己的身份。

甚至于电影的最后一幕。

小酒馆里他和人交谈，对别人说，他是温泉酒店老板的儿子，如今，从事伐木工作 ……

发现没，他，假装成了谷口大祐。

换个身份，或许才是他们摆脱命运的最优解。

才能让自己的内心，获得安宁。

03

但 Sir 之所以推荐这部电影，却并不是因为它的悬疑，也不是因为它的 " 逃避 "（虽然逃避确实有用）。

我看重的是它的 " 真实 "。

明明电影里有那么多 " 骗子 "，明明每个人都是虚假的名字虚假的身份虚假的经历，但给人的感觉却是——

披上了虚假外衣的这些人，活得异常真实。

让人觉得 " 真实 "，一方面是因为那些生活质感。

比如谷口大祐的前女友，在一家并不算高档的酒馆里，和城户见面。

酒馆里鱼龙混杂。

老板相信 "3 · 11 地震 " 都是人为造成的阴谋论。

而谷口的前女友。

也已与高中时期那张合影里的少女相去甚远。

比如小林曾在一座私人拳馆打拳，他靠挨打来修行。

他和拳馆里的女孩儿相恋，在狭窄幽暗的小屋里亲热。

又因为心理障碍，无法进行下去。

你可以很真实地看到，拳馆、酒馆、昏暗的街道、拥挤的后厨 ……

这些太常见，却又不曾被注意的角落里。

两个真正的日本青年们，被边缘化了。

但仅仅如此吗？

不。

Sir 觉得另一个原因，是因为电影拍出了真正的年轻人心态。

导演石川庆曾说，他喜欢平野启一郎的原著小说，因为小说写出了当代日本年轻人真实的心境和状态。

他们没有享受到经济发展的红利，没有父辈们那种相信靠打拼创造出更好生活的心劲儿。

他们贫穷，随波逐流，没有心思去探求 " 我是谁 "。

并非安于现状。

而是对现状和未来失望后的躺平。

是不是很熟悉？

" 他们 "，这时候，何尝又不是 " 我们 " 呢？

但就像豆瓣的一条短评：

欧洲身份认同：撕碎！碾烂！

亚洲身份认同：换个身份假装无事发生。

就像前段时间 Sir 写过的一部高分爆款日剧，《重启人生》。

女主角死后得到了多次重活一次的机会。

但她没有想要当个借此努力去做个了不起的大人物，而是一次次选择了和最开始相似的生活。

在很多人的愿望里，没有肆意张扬，快意人生。

他们只想活得真实。

感受那些可以带给我们温暖瞬间的爱情与亲情。

享受那些不需要激烈表态的当下。

感知那些人与人之间，最真切的接触与交流。

就像电影里。

到了最后，X 先生身份是什么还重要吗？

不重要。

种种谜团揭开，种种外衣剥开之后，他留给孩子的，不是 " 他是谁 "，而是那份真实存在的爱。

虽然这份爱看起来简单而易得。

存在于每一个人每一个寻常的生活角落里。

但仔细去想。

寻常与正常，有时候不也是个奢侈的愿望吗？

毕竟对于普通人来说。

能够平凡、正常地过完一生，或许，就已经是最大的福报了。

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编辑助理：阿莫多瓦尼雅